ESPACIO DE ARTE DE LA FUNDACIóN OSDE

Se presentarán más 50 de obras del artista que dan cuenta de las diversas búsquedas plásticas y de sentido realizadas a lo largo de 40 años de producción. 

Se inaugura así, después de 16 años, una muestra de carácter antológico, luego de la última exhibición de estas características realizada en el Museo de Arte Moderno en 1995.

La obra S/T de 1967 es, cronológicamente, una de sus primeras piezas escultóricas y pertenece al grupo de la obras de corte geométrico, que Norberto Gómez  realiza con posterioridad a su regreso de París, en donde trabajó durante dos años como asistente de Julio Le Parc.

En sus trabajos posteriores el artista se aleja de sus planteos geométricos y genera formas que parecen derretirse y ablandarse. Con la obra S/T (1976) de esta serie, que actualmente se encuentra en la colección del Museo Nacional de Bellas Artes, obtiene el Premio De Ridder de Escultura de 1976.

A partir de 1977 Gómez empieza a trabajar con resina poliéster. Durante el último gobierno militar, realiza una serie de imágenes de tripas, despojos orgánicos y seres mutilados que son exhibidas contemporáneamente a ese período. Fragmentos óseos en Dentadura (1979), vísceras retorcidas en Órgano (1978), entre otras obras expuestas, pueden ser interpretadas como metáforas de las desapariciones y las torturas ejercidas por el gobierno de facto.

Al retornar la democracia, el artista da un vuelco en su producción en relación a lo material y utiliza cartón para realizar obras tales como Cepo, Dagas y Garrote doble (1984); una serie de armas antiguas de aspecto metálico donde nuevamente la violencia se pone de manifiesto, pero esta vez a través de instrumentos ficcionados.

A partir de 1987 comienza a trabajar con el modelado y el yeso y realiza una imaginería de personajes grotescos y una serie de pórticos arquitectónicos. Retoma la figura humana con aspecto grotesco y burlón (El Idiota, 1989); la arquitectura en Un pórtico para Marechal, realizada como homenaje al escritor y construida sobre de la base de un relieve que el artista realizara para una discoteca nunca inaugurada.

Posteriormente realiza versiones en  bronce de algunas obras en yeso, como de la obra   Acertijo I (1998) y utiliza nuevamente resina poliéster para imitar el metal y la piedra en la realización de sus “antimonumentos”.